历史价值论文：石刻文字的历史价值综述范文(精选3篇)

作者：郝永飞 单位：河南师范大学美术学院

[石鼓文]艺术特色

穿越千年岁月沧桑，石鼓石花斑驳朦胧，古厚之气更醇，给人一种特殊的美感。[石鼓文]唐代出土后韩愈曾作[石鼓歌]赞美：“鸾翔凤翥众仙下，珊瑚碧树交枝柯。金绳铁索锁钮壮，古鼎跃水龙腾梭”。唐张怀瓘[书断]中赞其“体象卓然，殊今异古，落落珠玉，飘飘缨组，仓颉之嗣，小篆之祖”，列之为神品；苏轼在他的[石鼓歌]中说：“上迫轩颌相唯诺，下揖冰斯同筘鞧”，对[石鼓]推崇备至；清康有为[广艺舟双楫]中称[石鼓文]为“中国第一古物，书家第一法则”，并赞其如“金钿落地，芝草团云，不烦整截，自有奇采”；清吴昌硕对[石鼓]情有独钟，终生临习，独树一帜。[石鼓文]“先写而后刻，故较完整地保留了书写的笔意。”③较金文整饬，较秦小篆活泼，既含阳刚之气，又不乏阴柔之美。体势雍容典雅，敦厚朴实，用笔线条浑圆饱满，心平气和，笔致圆润，线条自然纯厚，骨力雄强，圆润流畅，无明显粗细变化。石鼓文“布白均匀，左右相兼，开合有度，气势壮阔，雄浑古朴，规严肃整，气度非凡。结体四平八稳，对称呼应，古朴茂密，欹正相生。”④其行款十分工整，横竖间距大体整齐，体现出稳中有变的特点。石鼓文虽然从西周金文发展而来，但不同于金文过多的装饰，而显示出自然、质朴的艺术特征，呈现为一种新的风貌。石鼓文笔画匀整，结字严谨，用笔遒劲圆润，石鼓文和秦始皇统一后的秦小篆已十分接近。⑤体现了直与曲、刚与柔、雄与秀、收与敛，体现了体态的肃穆与线条的婉畅，达到了形式美与艺术美的和谐统一。[石鼓文]字形结构仍有金文之遗貌。书风雍容静穆，朴茂雄强。用笔逆入，中锋行笔，收笔内提。线条粗细一致，匀圆对称。既含遒丽秀润之姿，又有雄浑高古之气。章法既有行又有列，总体感觉平实稳健、遒劲婉畅，混凝沉实，布白均匀，给人一种饱和肃穆而又活泼多姿的感觉。脱尽金文中字形大小错落的面目，与[虢季子白盘]、[墙盘]一脉相承。“篆书线条的的锤炼有三个境界：一要平稳；二要平稳中见畅达，即流动感、生命感；三是静气。”这三个境界石鼓文都有，十分难得。

受[石鼓文]影响的书家举要

习篆书若自石鼓文上手，可以“上溯[虢季子白盘]、[秦公钟]，下开秦代小篆。”⑦唐宋以来，凡擅长篆书的书法家，无不崇尚[石鼓文]书体，特别是清代后期“碑学”兴盛，[石鼓文]书法影响更为空前广泛，篆书大师们莫不对它顶礼膜拜。受其影响者不知凡几，现举要列举如下：秦代的李斯是第一位学习石鼓文成为篆书大家的。唐朝的李阳冰，也是从石鼓文中培育出来的小学生。山人朱耷(1626-1705)，晚年书境渐老渐圆，独创秃笔书法，藏锋入笔，中锋运行，线条粗细一致，圆劲清逸，这与他精研石鼓文不无关系。其所临[石鼓文]，笔法上都用露锋起、收笔，中段以中锋运行，结构上左右上下伸展错落，虽不求厚重生辣，但别有灵动古雅之致，开后来对石鼓文书法“写意性”书写之先河。邓石如(1743-1805)，在篆书取法上旁搜博取，他说：“余初以少温为归，久则审其利病。于是以[国山]石刻、[天发神谶]文、[三公山碑]作其气，[开母石阕]致其朴，[石鼓文]畅其致”。⑧黄易（1744-1802），作为文字学家的黄易，所临[石鼓文]无论在笔法、结构和空间上皆中规中矩，属工稳一路。不求厚重古拙，却具端庄婉转之态。杨沂孙（1813-1881），清代晚期著名书法家。擅长篆书，初学石鼓文，结体严谨，字形方正，用笔凝静厚重，后参以西周金文笔意，于大小二篆融会贯通，有很高的造诣。⑨吴昌硕(1844-1927)，以石鼓文享誉书坛。那一手绝活，不知迷倒后世多少崇拜者。他通过常年临习石鼓文，锤炼出晚年炉火纯青的线条，灵活地应用于其书法绘画和篆刻艺术，所谓“一鼓写破诸艺通”，筑起了艺术的高峰，终成一代大师。吴昌硕临习石鼓文是寻找风格转换契机的一个过程。他是借石鼓文的形式躯壳来丰满自己的血肉身躯。⑩清道人李瑞清（1867-1920）石鼓文书法注重呈现石刻的历史驳蚀感，以及石刻刻凿的厚重感。结构、空间和整体章法，与原鼓差距不大，但具有一定的“写意”性。王福庵（1880-1960）篆书致力于石鼓文，融会贯通，自出机杼，不失古人心画，卓然成家，结体严谨秀逸，笔法轻灵不乏遒劲之美，风格雅隽、恬静、圆劲、端庄。当代书画艺术家王个簃，诸刻之中独钟情于[石鼓文]临摹最久，得力亦最深，并参以吴昌硕先生笔法，直至晚年始大彻大悟，在书、画、印诸多方面都取得了很高成就。综上所述，[石鼓文]具有里程碑的意义，不仅在中国书法艺术史上地位显赫，被历代书家奉为圭臬，而且具有独一无二的文物价值，见证了中国历史的千年沧桑。[石鼓文]的影响不可估量，它的影响是长久不衰的，无数研习书法的学子从这里出发，去开始他们漫长的书法篆刻艺术的求索道路。通过石鼓这扇门，坚定地走下去，必定可以直驱书法艺术的殿堂。

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